徽劇是怎么形成的? 中國(guó)戲劇的繁榮，往往同聲腔的廣泛流傳和發(fā)展分不開�；談÷暻坏男纬桑腔談≠囈猿闪⒌幕A(chǔ)。明正德、嘉靖時(shí)期，全國(guó)頗有影響的余姚、海鹽、弋陽、昆山四大聲腔相繼流入徽州。尤其弋陽腔用金鼓鐃鈸按節(jié)拍，用人幫腔，貼近普通老百姓而受到徽州群眾的歡迎，為了使弋陽腔的唱法更適合徽州村鎮(zhèn)平民的口味，徽州藝人在演出時(shí)往往雜入土語，并在劇本中增加大量解釋性字句，連唱帶說，通俗易懂，擴(kuò)大和增強(qiáng)了原作表現(xiàn)生活的能力。這種保持徽州語音聲調(diào)，吸收弋陽腔特點(diǎn)，增加“道白”（或稱“滾”）所創(chuàng)造出來的新戲聲腔，時(shí)稱“徽調(diào)”或“徽州腔”，成為徽劇聲腔特色。 徽州腔的產(chǎn)生約在明嘉靖，至萬歷而盛行。當(dāng)時(shí)在中國(guó)戲壇上有兩種傾向，一種是以弋陽、徽州聲腔為代表的適合普通老百姓口味的戲曲，另一種是以昆腔為代表的適合文人口味的戲劇。昆腔劇本文詞艱深，溫文爾雅，以絲竹等樂器托腔伴唱，悠揚(yáng)動(dòng)聽，頗受文人欣賞。當(dāng)徽州腔在徽州本地流行之時(shí)，一些流寓在外的徽商卻喜歡賣弄風(fēng)雅，以聽昆腔為時(shí)尚，甚至專門蓄養(yǎng)家班唱昆調(diào)。這些演唱昆腔的徽商家班，隨著主人回到徽州演出，也把昆腔帶到徽州�；罩萸煌デ坏慕涣�，使徽調(diào)又有了新的創(chuàng)造，一變?yōu)樗钠秸{(diào)。四平調(diào)又名二黃平板，是后來四大徽班進(jìn)京時(shí)所唱的主要唱腔。 清康熙、乾隆時(shí)期，徽州腔憑籍徽商的推動(dòng)和提倡，出現(xiàn)蒸蒸日上的全面繁榮時(shí)期，僅楊州一地就有江春的德音班、春臺(tái)班，徐尚志老徐班，黃德、汪啟源、程謙德的家班。這一時(shí)期，徽州腔更是兼收并蓄，博采眾長(zhǎng)，先后吸納秦腔、吹腔、高拔子、梆子腔、羅羅腔等聲腔藝術(shù)和劇本優(yōu)點(diǎn)，形成以徽調(diào)為主，融合眾長(zhǎng)，唱、念、做、打并重的完美劇種，盛行于安徽及江浙一帶，在南方廣泛流行，對(duì)許多劇種產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。
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